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关于修改刺青,哪些才是「高端而绝妙」的做法。(修订版)


2020-06-18

乾隆三十八年(公元1773年),一个在清宫御作供职的佚名苏州玉匠,看到仓库角落一块套碗后剩下的和田玉废弃料,联想起江南家乡熟悉、恬静的园林庭院,于是因材施艺,化废为宝。依据宫廷无名氏所绘油画《桐荫仕女图》的意境,就玉材的形状和色泽进行构思创作,把琢碗时留下的圆洞,化成江南园林的圆拱门,并在碗料底部精雕细琢了假山、家具、人物等江南园林中的庭院景象。套碗后留下的带有绺裂的薄料琢成半开的门,受沁处琢成门洞,好像有一束亮光从门缝透过。外面桔黄色的玉皮则巧琢成梧桐蕉叶、屋顶覆瓦与垒石。院外穿着罗袍的少女,手持灵芝,轻盈地向徐开的院门走去。门内的少女则双手捧盒,向门外走来。这一切都通过细细的门缝,互为呼应,情景交融。充满了细巧而自然的生活气息。

这件作品的故事,能够被我们现在这样演绎、解读併流传,是因为它当时深得乾隆皇帝的赏识,并因此特製御题诗:

「相材取碗料,就质琢图形。剩水残山境,桐荫蕉轴庭。女郎相顾问,匠氏运心灵。义重无弃物,赢他泣楚廷。」

正是这段诗文讲述了这块废弃玉料的来龙去脉。乾隆对玉人的改造行为高度肯定,最后一句「义重无弃物,赢他泣楚廷」更是给予了盛讚,意即玉工之于这块废玉的「情义」,比之卞和在楚国宫廷上不怕刖足(剁去脚)酷刑,多次呈现玉璞的举动还「重」。

为什幺一次废物利用的动作会连皇帝都惊动了,引起了这幺大的轰动效应呢?

这是因为:

在中国的审美标準和系统中,除了美、好之外,还有一种叫做绝、妙。

我们经常会听说这样的讚扬——您这点子可真妙!这活儿叫您做绝了!同时夸奖者还要竖起大拇指。这种「绝妙」说的就是一种基于深厚经验之上的匠心独运;一种能取长补短、以瑜掩瑕的聪明劲儿。这种「绝妙」,打动了万人之上的乾隆帝,让他对卑如草芥的玉工如此垂青。

这种补救、修改与再创造在刺青行业中也经常会遇到。很多顾客或是因为刺青师技艺不精被毁皮,或是图案设计不精美审美疲劳,或是刺青时间久远形色模糊,或是时过境迁乾脆不喜欢那块刺青时心境等等,总之会有各种各样的原因,使人们后悔进而放弃自己身上的刺青。

那幺,改造有时候比创作更加艰难,刺青师该怎幺做?

关于修改刺青,哪些才是「高端而绝妙」的做法。(修订版)

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